Žinių šriftas (-ai)

2024 Autorius: Sherilyn Boyd | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 09:38

Gyvoji istorija

Kai sėdi ten, skaitant laiškus šiame puslapyje, jūs iš tikrųjų žiūri į simbolius iš tolimo praeities. Paimkite dvi seniausias raides mūsų abėcėlėje: "X" ir "O"; jie buvo sukurti finikiečiai daugiau nei prieš 3000 metų. Dauguma likusios "modernios" abėcėlės buvo sukurtos graikų ir romėnų po kelis šimtmečius. (Terminas abėcėlė yra kilęs iš pirmųjų dviejų graikų raidžių, alfa ir beta, kurios šiandien vis dar atrodo kaip "A" ir "B".) Net jaunesni laiškai, tokie kaip "J" ir "U", yra šimtai metų.

Tai, kas per daugelį metų keitėsi, yra tai, kaip šie laiškai buvo išspausti, parašyti ir atspausdinti. Tačiau pageidaujamas efektas yra tas pats - perduoti konkrečią žinutę. Kai žmonės kalba, jų žodžiai sudaro tik dalį to, ką jie bando bendrauti. Papildoma informacija perduodama pagal jų toną, tūrį, padėtį ir net nustatymą. Šis principas veikia ir skaitymui: šriftas veikia kaip "pasaulio kūno kalba". Šios kalbos tyrimas ir kūrimas yra vadinamas tipografija, iš graikų kalbos klaida ("Įspūdis") ir Grafinis ("Rašymas").

Šriftas ar šriftas?

Sąlygos šriftas ir šriftas dažnai vartojami vienodai, tačiau techniškai jie nėra vienodi dalykai. Šriftas yra raidės stilius, kurį sukūrė dizaineris (vadinamas typographer), o šriftas yra gairių rinkinys, kaip turėtų būti rodomas konkretus raidė, simbolis ar numeris konkrečiame šriftu. Pavyzdžiui, "Helvetica" yra šriftas. Šrifto pavyzdys gali būti "Helvetica 10 taškų pusjuodžiu kursyvu". Šiandien šriftos pirmiausia sukurtos kompiuteriuose, tačiau jų istorija kyla daugiau nei tūkstantį metų. Yra maždaug 100 000 egzistuojančių šriftų. Štai keletas iš tų pasakojimų.

KOKYBĖS IR PAPRASTOS REIKŠMINGUMAS?

781 m. A.D. mokslininkas, pavadintas "Jorko alkuinu", buvo įpareigotas sukurti vienodą scenarijų, kuris būtų naudojamas Karolio Didžiojo imperijoje, kuri apėmė daugumą Europos. Nuo 400-ųjų Romos imperijos žlugimo raidė labai pasikeitė, išskyrus tai, kad ji tapo dar sunkiau skaitoma. Nebuvo mažų raidžių, jokių tarpų tarp žodžių ir jokių skyrybos ženklų. Rašto žinovai rašė rankraščius, kiekvienas iš jų pridėjo savo išraišką. Alcuino stiliaus scenarijus, kurį dabar vadiname karolingas minuscule, padėjo užbaigti tai. Štai pavyzdys:

Šis šriftas išliko standartas, ilgesnis už Charlemagne'o valdžią ir į 1200-ųjų metų, bet, kaip laikas, taip pat tapo vis sunkiau perskaityti, nes nauji raštininkai pridėjo naujų puošmenų. Raštų smūgiai buvo storesni, o smūgių galai tapo spikeriais. Rezultatas: karolingų minuscule nuėjo nuo to, ką matote aukščiau, kad kažkas panašaus į šį:

Šio stiliaus raidžių variantus, taip pat vadinamuosius senais anglais ir Textura, naudojo vienuoliai, kurie mėnesius ar net metus uždirbo rašalu ir popieriumi mažuose kambariuose, pavadintuose "scriptoriums", tik norėdami sukurti vieną knygą. Tai buvo norma iki vidurio 1400-ųjų, kai vokiečių auksakalys vardu Johannes Gutenbergas (1398-1468) suprato, kad jis gali nusipirkti daug pinigų, spausdindamas Bibliją, kuri pasirodė taip, tarsi ji būtų parašyta rankomis, bet buvo pagaminta maždaug laikas. Europoje ir Tolimuosiuose Rytuose buvo naudojama keletas pirminių spausdinimo būdų, tačiau populiariausias vieno bloko spausdinimas iš tikrųjų buvo naudingas tik nuotraukoms spausdinti, o ne žodžiais. Naudodamas savo metalo apdirbimo įgūdžius, Gutenbergas sukūrė kilnojamojo tipo sistemą, kurioje atskirus raidės ir skaičiai galėjo būti iškirpti iš minkšto metalo, supjaustyti perforatoriaus pjaustytuvu, o po to (atvirkščiai) sudaryti teksto lapą. Tada, naudojant naujus tepalų dažus, šios raidės gali būti perkeltos į puslapius.

Negalima nepakankamai įvertinti Gutenbergo spaudos poveikio - jis veiksmingai užbaigė vadinamąjį "Dark Ages" ir pradėjo naują raštingumo erą, kai knygos tapo prieinamos vidutiniam asmeniui. (Ir jo pagrindinis spausdinimo būdas buvo norma iki 1970-ųjų.) Tačiau Gutenbergas buvo vienodai svarbus ir tipografijos pasauliui: 270 skirtingų raidžių ir skaičių, kuriuos jis sukūrė skirtingais dydžiais, laikomi pirmuoju tikru šriftu.

Kodėl jo šriftas vadinamas "gotikine"? Tai buvo italai, kurie pavadino jį. Italijoje 1500-aisiais žodis gotikai buvo įžeidimas, vadinamas "barbariška". Kadangi italiečiai kaltino Romos imperijos žlugimą ant germanų genčių - vadinamų gočių -, kurie 400-aisiais atėmė Romą, kas primena germanų kultūrą, nuo jų spygliuotų architektūriniai pastatų stiliai jų sunkiai nuskaitytose raidėse buvo laikomi "gotikiniais".

Garantas (1550 m.)

Claude Garamond (1480-1561) buvo prancūzų bukmacher, kuris patobulino Gutenbergo kilnojamąjį tipo sistemą, kad būtų dar lengviau valdyti. Jis taip pat yra vienas iš romėniško tipo pionierių, vadinamų Renesanso laikais, nes jis grįžo į laiško formas, naudojamas senovės Graikijoje ir Romoje. Tuo metu, kadangi kiekvieną raidę reikėjo surinkti rankomis, rangovai sukūrė šriftus, kuriems reikėjo kelių smūgių.Lotynų abėcėlė (kurią sudarė tik didžiosiomis raidėmis) atspindėjo graikų-romėniškos simetrijos, proporcijos ir geometrijos pusiausvyros linijos su apvaliais viršūnes, panašios į arkinius. Garmonas atnešė nepaprastą romėniško teksto požymį: serifas, mažus išpjovimus ir kabliukus raidžių galuose. Jo gyvenime Garamondas buvo labiausiai žinomas dėl savo graikų stiliaus stilių, kurį jis sukūrė pagal komisarą iš karaliaus Pranciško I. Šiandien jis yra žinomas dėl šriftų šeimos, kuri turi savo vardą. "Garamond" buvo mėgstamiausias knygų spausdintuvų šriftas beveik 500 metų. (Italic tipo romaniško tipo versiją, kurią 1500-ųjų pradžioje sukūrė Italijos Francesco Griffo).

Caslon (1722)

Jūs negalite atpažinti vardo, bet 1722 m. Anglininkas Williamas Caslonas sukurtas "Caslon" yra plačiai laikomas pirmuoju anglų kalba sukurtu šriftu. Kai britų liejyklos pradėjo gabenti metalines "Caslon" formas į spaudinius "New World", jie negalėjo žinoti, kad amerikiečių revoliucionieriai vieną dieną naudotų šį "britų nacionalinį tipą", kad būtų spausdintos pirmosios dokumento kopijos, išlaisvinančios Ameriką iš britų taisyklė:

Po to, dešimtmetį, Caslonas dešimtmečius nusivylė Jungtinėse Amerikos Valstijose, daugiausia dėl ryšių su Anglija, iš kurios naujoji tauta norėjo atsiskirti. XVIII a. Viduryje senas stiliaus stilius vėl tapo madingas, o "Caslon" sugrįžo. (Dramaturgas George'as Bernardas Shawas primygtinai reikalavo, kad visi jo kūriniai būtų nustatomi šriftu). Iki XX amžiaus pradžios mantra tarp rašytojų ant abiejų Atlanto pusių buvo "Kai kyla abejonių, naudok Casloną". Greitai šiuolaikiniai šriftai perimti, tačiau pastaraisiais metais "Caslon" dar kartą sugrįžo.

Times New Roman (1932)

Stanley Morisonas (1889-1967) buvo vienas iš įtakingiausių tipografų XX amžiaus. "Monotype Corporation" dirbantis darbuotojas buvo atsakingas už keleto beveik pasenusių šriftų atgimimą, įskaitant "Bodoni", "Garamond", "Baskerville" ir "Bembo". 1931 m., Dirbo konsultantu Londono laikai, jis kritikavo laikraščio pasenusią šriftą. Taip Times-Londonas bosai pavedė jam sugalvoti geresnį. Morisonas savo dizainą sukūrė romėnišku šriftu "Plantin", kartais vadinamas "Times Old Roman", tačiau jis daug lengviau skaitė. Po savo 1932 metų debiutavo, Laikai atsisakė nuosavybės teisių į šriftą ir laisvai pasiekė bet kurį laikraštį, kuris norėjo jį naudoti. Tačiau kadangi "Times New Roman" geriausiai spausdina ant baltojo popieriaus, tai naudojosi ir kiti laikraščiai. Kodėl? Kadangi dauguma laikraščių naudojo tamsesnius pilkšvus sandėlius. Vietoj to "Times New Roman" tapo pageidaujamu knygų ir žurnalų šriftu. TIME žurnalo pavadinimo šriftu naudojamas "Times New Roman" artimas išradimas. Bet nereikia ieškoti šio šrifto internete; Pavadinimą sukurė grafikas rankomis. Ir jis sukūrė tik žodį TIME.

Goudy (1915)

Frederikas Willis Goudy (1865-1947) buvo amerikiečių menininkas, leidėjas, mokytojas ir tipografas. Jis suprojektavo daugiau nei 100 šriftų, kurių ilgiausias iš jų yra jo vardas. Jo pagrindinė nauda: mažos palikuonys (raidės dalis, kuri nukrenta žemiau bazinės linijos) leidžia daugiau eilučių spausdintame puslapyje. Goudy praleido didžiąją savo karjerą, sukūręs scenarijus reklamos tikslais, tačiau šis siekimas jausdavo jam tuščią, todėl jis vėliau dėstė instruktorius; jis pamokė kai kuriuos XX a. įtakingiausius tipografus. Tačiau tai, ką Goudy tikrai norėjo padaryti, buvo sukurti "tobulą" romėnišką scenarijų, todėl jis pastatė liejyklą savo Niujorko namuose eksperimentuoti su naujais dizainais. Deja, jis buvo sunaikintas ugnimi, kol jis galėjo baigti.

(Vonios skaitytojo instituto istorijos pastaba: 1988 m., Kai Dėdė Jonas sukūrė pirmąjį "Bathroom Reader", jis paprašė "BRI" dizainerio Michaelo Brunsfeldo pasiūlyti šrifto knygos pavadinimui. Viena iš "Michael" kirtiklių buvo "Goudy". Jonas labai patiko, kad nusprendėme jį naudoti tiek pavadinimui, tiek tekstui, kurį matote "Bathroom Reader" puslapiuose.)

Courier (1956)

Techniniu požiūriu, "Courier" yra "vienpusės plokštės serifo" šrifto (kiekviena raidė užima tokį patį kiekį horizontalios erdvės), tačiau ji dažniausiai vadinama "rašomosios mašinėlės šriftu". Tai buvo ir tai, ką H.Cattleeris turėjo galvoje, kai sukūrė jį "IBM" 1956 m. Dėl to, kad IBM dominuoja rašomųjų mašinėlių rinkoje, "Courier" (ir dešimtys paskesnių imitacijų) tapo labai populiari. Viena vieta, kurią galite ją atpažinti, - dekredituoti vyriausybės dokumentai, kurių teksto blokai yra nuslopinti. JAV valstybinis departamentas naudojo "Courier", nes jis buvo vienarūšiškumas, todėl snooping akis sunkiau aptikti užblokuotus laiškus. 2004 m. Valstybinis departamentas persijungė į laikraštį "Times New Roman", kuris turi nuoseklų atstumą ir yra daug lengviau įskaitomas (išskyrus juodraščius).

Palatino (1948)

Vokietijos tipografas Hermanas Zapfas, gimęs 1918 m., Yra vienas didžiausių (ir nukopijuotų) tipų dizainerių šiuolaikinėje istorijoje. Jo garsiausias šriftas yra "Palatino", kurį jis sukūrė 1948 m. Jis pavadino jį italų rašytojo Giovanni Battista Palatino, Mikelandželo ir Claude Garamondo laikmečiu. Tačiau "Zapf" ne tik kopijavo "Renesanso" scenarijų; jis panaudojo tai kaip įkvėpimą romėniško serifo šriftui, kuris yra įskaitomas ir patrauklus - tinka tiek knygos, tiek kūno tekstui.

Nuo rašymo pradžios, raštininkai naudojo "neformatytus glikus", kad savo darbe pridėtų vizualų pizzazą: žvaigždes, gėlės, ritinius, sieneles, tualetinio popieriaus ritinius ir kt.Iki 1800-ųjų šie glikai buvo žinomi dėl daugybės skirtingų pavadinimų, tarp jų ir dekoratyvinių ir fleuronų, kuriuos spausdintuvai tiesiog vadino "dingbatais", XIX a. Prilygstančiais "thingamajigs" arba "watchamacallits". Šiandien yra šimtai simbolių šriftų, kuriuos pasirinkti iš garsiausių iš jų (atspausdintas aukščiau) yra "Zapf Dingbats", sukurtas Hermann Zapf 1978 metais.

Futura (1928)

Prancūzų žodis sans reiškia "be"; taigi be raiškų laiškų trūksta brūkšnelių ir kabliukų. (Ši

turi serifes; šis T nėra.) Nors stiliaus be raukšlių senovės kilęs iš senovės Graikijos, dizaineriai ir spaustuvininkai iki 19 amžiaus nepasiekė. Ir net tada dauguma Europos tipografų manė, kad raidės be serifų buvo negraži (tai gali paaiškinti, kodėl jie taip pat vadinami groteskiniais šriftais). Šiuolaikinio meno Vokietijos "Bauhaus" judėjimo stilius smarkiai išaugo 1920-aisiais, o tai pabrėžė stiliaus funkcionavimą - be nereikalingų elementų. Garsiausiu sans serif šriftu, kuris išeina iš šio judėjimo, yra "Futura", 1928 m. Sukurta vokiečių typografo Paulu Renneriu. Jo tikslas buvo sujungti gotikinio tipo stiebą su romėniško stiliaus elegancija, visur laikydamasis griežtų Bauhaus judėjimo ribų. "Futura" savo laikais buvo revoliucinga: reklamuotojai ją naudojo norėdami parodyti, kad jų produktai buvo švarūs ir rafinuoti (priešingai negu šiurkštaus anglies deginimo technologija). "Futura" ir kitos nekonfigūrinės šriftų, kurių laikomasi, daugiausia buvo naudojamos antraštėse ir antraštėse. Apytiksliai, 1969 m. "Mėnulyje" paliktas "Apollo" astronaučių atminimo plokštelė yra "Futura". Be to, slankiojo pavadinimo TV laidos "LOST" nustatytas šriftas. Jei praleidžiate daug laiko naršydami internetą, pamatysite, kad "Futura" daugelyje svetainių naudojama kūno tekstui dėl jo skaitymo.

Helvetica (1957)

1957 m. Šveicarų tipografai Max Miedinger ir Eduard Hoffmann nusprendė sukurti paprastą, elegantišką ir modernų šriftą. Remiantis Vokietijos sans serif šriftu, vadinamu Akzidenz-Grotesks, jie pavadino savo dizainą Neue Haas Grotesk (sukurta ir suformuota garsiame Haas liejykloje Šveicarijoje). 1960 m. Šrifto raiška buvo pataisyta ir pavadinta "Helvetica", paremta lotynų Helvetia, o tai reiškia "šveicarišką". "Helvetica" buvo tiesioginis hitas: korporacijoms tai patiko neutraliu tonu; reklamuotojams. Jis tapo vienu iš populiariausių XX a. Šriftų, ypač vežimui: "New York City Subway" ženklai, "Jeep" ir "TOYOTA" logotipai ir milijonai kelių ženklų.

Arial (1982)

Jūs nematote Helvetica, kuris naudojamas daugumoje kompiuterių. Vietoj to, matote jo išvaizda, Arial. Kodėl šios dvi šriftų yra beveik identiškos? 1980-aisiais "Helvetica" tapo standartiniu "Apple Macintosh" kompiuterių sistemos šriftu, tačiau buvo pradėta mūšis (tai dar vyksta šiandien): "Adobe Software Systems" įsigijo "Helvetica" šriftų šeimą tiesiai iš "Haas", kad galėtų naudoti "TrueType" sistemą. Rezultatas: "Adobe" įgijo pagarbą spausdinimo pramonei, įsigyjant teises tiesiai iš "Haas", priešingai nei eidama su pigaus nuskaitymo … tačiau tik "Adobe" turėjo kodavimą, kad jis būtų aiškiai rodomas kompiuterio ekrane. Kai Microsoft atėjo laikas pasirinkti savo numatytą sistemos šriftą, o ne naudoti "Helvetica" ir būti "Adobe" programinės įrangos malone, kompiuterio milžinas nuėjo su pigiu "Arial", sukurtu 1982 metais Robin Nicholas ir Patricia Saunders iš "Monotype".

" Century gotic" (1991 m.)

Kodėl šis šriftas pagrįstas Dvidešimtas amžius, 1930-ųjų "Sol Hess" dizaino, pavadinto "Monotype", vadinamas "Century gotic", kai jis, atrodo, turi mažai bendro su germanų tekstais, kurie vis dar buvo teisiami kaip gotikiniai blackletter? Kadangi "gotika" yra pasenusi spausdinimo sąvoka "sans-serif", tokia pavadinta dėl ankstyvųjų sans-serif šriftų tipų spalvos buvo panaši į "blackletter" scenarijų tipą. Be to, skirtingai nuo romėniškų šriftų, pavyzdžiui, "Garamond" ar "Goudy", abu yra "sans serif" (šuoliai ir papuošimai senų gotikinių veidų nelaikomi tikrais užkarpai). Skriptas išsaugojo gotiškų raidžių stiprumą, tačiau jis pasižymėjo dideliu x aukščiu (tipografo terminas, nurodantis mažojo "x" aukštį bet kuriame konkrečiame šrifte). "The Century Gothic" pasirodė puikiai tinka reklamai, kur jūs pamatysite, kad ji naudojama labiausiai.

Filmo pastaba: panašus šriftas, pavadintas "News of Gothic" (sukurtas Morris Fuller Benton 1908 m.), Yra žinomas bet kokiam filmo mėgėjams žodžiais "Ilgą laiką, galaktika toli, toli …"

Trajanas (1989)

113 A.D. Romoje buvo pastatytas šimtas pėdų aukščio kolona, skirta švęsti imperijos Trajano pergalę Dacian Wars. Išpjautas į bazę yra klasikinio romėniško scenarijaus dedikacija. Nuo pat Renesanso, typografai bandė kurti šriftas pagal šį scenarijų, įskaitant Frederic Goudy ir Hermann Zapf. 1989 m. Modernaus Trajano versiją sukūrė Carol Twomby, "Adobe" dirbantis dizaineris. Kaip ir tikra romėniškoji abėcėlė, Trajanui nėra mažų raidžių. Prieš tai "Helvetica" ir "Times New Roman" atveju daugelis grafikos dizainerių smerkia Trajaną už didžiausio bet kokio šrifto dainą: per daug. Kas per daug naudoja? Holivudo filmo plakatų dizaineriai, kaip rodo Apollo 13, "Titanikas", "The Da Vinci Code", "Seksas ir miestas", "Juodasis gulbėlis" ir tt plakatai.

Comic Sans (1994)

1994 m. "Microsoft typographer Vincent Connare atidarė" vaikams "sveikinimo ekrano bandomąją versiją, kurioje pasirodė animacinis šuo, kalbantysis su teksto burbulu. Connare iš karto pamatė, kad žodžiai buvo nustatyti "Times New Roman"."Tai nėra geras šriftas vaikams", - sakė jis savo viršininkams. Taigi jie papasakojo jam sukurti tą, kuris būtų. "Connare" įkvėpė 1980-ųjų "Batman" ir "Watchmen" komiksų knygas ir pasirodė "Comic Sans". Nuo to laiko ji tapo viena iš dizainerių labiausiai apgailestauju šriftų. Kodėl? Nors "Comic Sans" buvo skirtas vaikams, "Microsoft" pridūrė jį į savo šrifto meniu namų kompiuteriuose. Per keletą metų "Comic Sans" pasirodė visoje vietoje. Nuo bažnyčios biuletenių iki restoranų ženklų, mėgėjų dizaineriai dažnai pasirinko "Comic Sans" savo projektus. Jis išaugo dar labiau, kai jis tapo numatytojo šriftu daugelyje momentinių pranešimų programų. Tai tapo tokia neapykanta, kad 1999 m. Sukurtas "Ban Comic Sans" judėjimas, kurį iniciavo dizaineriai Holly ir David Combs. Jų manifestas iš dalies skamba taip:

Kaip ir kalbančio balso tonas, šriftų savybės perteikia prasmę. Šrifto dizainas savaime yra jo balsas. Dažnai šis balsas kalba garsiau nei pats tekstas. Taigi, projektuojant a Neiti ženklas, sunkus smūgis, dėmesingas komandinis šriftas, pvz., "Impact", yra tinkamas. Tokio pranešimo rinkimas "Comic Sans" būtų absurdiškas.

Iki šiol jie surinko apie 5000 parašų dėl prašymo "pašalinti" šriftą. Jie netgi turi mėgstamą pokštą: "Comic Sans vaikšto į barą, barmenas sako:" Mes neteikia jūsų tipo!"